Gros Plans - Nabil Ben Yafir

A la question rituelle de cette rubrique sur le premier choc cinématographique de son enfance, Nabil Ben Yadir répond : « Mon premier souvenir est « L’Homme qui en savait trop » parce que ma mère est une fan d’Alfred  Hitchcock. Et la première K7 vidéo que l’on a eu était celle-là. C’est un film, précise-t-il, qu’on amorti après la première semaine parce qu’on a avait que cette K7. C’est donc le premier souvenir qui me vient à l’esprit ». Sa mère qui a une curiosité cinématographique qui transcende les genres, lui fait découvrir les films égyptiens et la production de Bollywood. Tout le grand cinéma égyptien de Farid El Attrach et de Youssef Chahine.

Adolescent il dévore les films de Charlie Chaplin, de Martin Scorsese et de Stanley Kubrick (le numéro de la chambre 236 dans Sortie de Clown est un clin d’œil à Shining). Ce sont des cinéastes qui m’ont appris la mise en scène. Les plans longs que j’aime bien. Je n’aime pas trop les inserts qui coupent un plan séquence.

Mais au cinéma, Nabil, privilégie l’écriture. Il a commencé à écrire très tôt à l’école même si elle n’était pas cinématographique (il a étudié l’électromécanique à l’Institut René Cartigny à Ixelles). « Il est plus facile de réaliser son rêve par l’écriture (c’est un travail en solo) que par la réalisation. Pendant les cours de français ou de mécanique théorique j’écrivais ». Venant du même quartier, de la même rue que Taylan Barman et Mourad Boucif, on a grandi ensemble, on s’est fréquenté et avions la même passion du cinéma. Lorsqu’ils ont réalisé au-delà de Gibraltar, j’avais déjà l’aide à l’écriture pour Les Barons un long métrage qui, actuellement, est en montage financier, chez Diana Elbaum, pour Entre Chien et Loup.

J’avais envoyé le scénario à différentes boîtes de production. J’ai rencontré Diana Elbaum qui avait lu le scénario et elle a accroché tout de suite. Le film est en train de se monter. J’aime prendre mon temps pour écrire, comme c’est un premier long métrage on a envie de tout dire, de tout raconter. Je l’écris en collaboration avec Laurent Brandenbourger.

Avec Sortie de Clown, j’ai attrapé le virus de la réalisation. J’ai donc le désir de réaliser y compris après le long métrage, d’autres courts métrages. C’est après coup que je me suis rendu compte que l’histoire était autobiographique. J’ai plein d’amis qui ne savent pas que je fais du cinéma. Ils sont dans l’électromécanique ou chauffeur de bus. Ils n’imaginent pas que j’ai fait un film. C’est cette double vie qui m’intéressait dans  Sortie de Clown».

«  Les Barons, c‘est un peu mon histoire à travers différents personnages. C’est une histoire  d’amitié. Le passage de l’adolescence à l’âge adulte de jeunes gens qui attendent d’entrer dans la vie active après leur parcours scolaire. Il y en a qui passent neuf mois d’attente et d’autres quinze ans. C’est à ce moment que se décident les choix de vie. On va suivre ces personnages. Certains passent  du statut de fraudeur à chauffeur de bus. Les barons sera un film  dans lequel ce que vivent les personnages n’est pas drôle du tout. Mais la manière dont ils le vivent, leur autodérision peut provoquer le rire. On n’aimerait pas vivre ce qu’ils vivent. L’humour un peu décalé est ce qui m’intéresse. C’est ce qui se passe dans les quartiers. Les mecs se sont forgés une carapace qui font qu’ils ne craquent pas, on les appelle les teneurs de mur.

Les barons (les glandeurs) sera un film choral. C’est ce qui l’oppose à la narration de Sortie de Clown. Ce dernier est opposé à ce qu’on attendait de moi, trois électromécaniciens en veste de cuir, vivant à Molenbeek avec un ballon de foot (rires).

La réalisation de Sortie de Clown dont le scénario a été co-écrit par Laurent Brandenbourger était une sorte de test pour voir si j’avais envie de réaliser le long métrage. Il a été produit par Nicolas Bertrand de Mochi Mochi Productions. Le film est sans dialogue. « Lorsqu’on essayé de donner des dialogues au clown, Laurent et moi, on s’est vite rendu compte que cela n’avait pas de sens. Ce qui nous intéressait, ce qui me motivait c’est le rire des enfants. C’est ce qui permet au Clown de revenir chaque jour : les réactions d’enfants à son spectacle jusqu’au jour où il ne les entend pas et se pose la question de savoir pourquoi ».

Jean-Michel Vlaeminckx