La guerre est (jamais) finie !
Quatrième film et troisième documentaire d'Abbas Fahdel, Homeland : Irak année zéro est un film-fleuve, une oeuvre rare, qui aura mis plus de dix ans à voir le jour. Tourné en 2003 avant et après les bombardements américains sur l'Irak qui firent tombés Saddam Hussein, ce film en deux parties qui durent plus de cinq heures est un monument couronné par la critique, inspiré à la fois par le chef-d’œuvre de Roberto Rossellini et la série Heimat d'Edgar Reitz. Il sera bientôt sur l'écran du NOVA pour cinq séances dont la première, le samedi 10 septembre, aura lieu en présence du réalisateur. Autour de ce portrait d'un famille en pleine guerre, d'un pays déchiré, le NOVA organise une programmation intitulée ironiquement « La guerre est finie ! », qui explore les interminables séquelles politiques, économiques et humaines de ces conflits ravageurs.
Homeland : Irak année zéro nous plonge dans la guerre. Mais il ne s'agit pas de celle des productions hollywoodiennes, spectaculaires où la violence n'est qu'imagerie édulcorée, feux d'artifices divertissants – et obscènes. Pas celle non plus des films de guerre où la caméra se tient près des soldats. C'est du côté de ceux qui la subissent, qui l'attendent, qui en souffrent qu'Abbas Fahdel immerge sa caméra, dans l'espace privée et intime de sa famille à Bagdad, à l'heure où l'Amérique se prépare à bombarder l'Irak et destituer Saddam Hussein. En deux parties, Homeland fait l'impasse sur le moment justement trop spectaculaire des bombardements américains, ces images d'explosions et de ciels traversés de missiles, dont les informations télévisées nous ont abreuvés. Là, le noir coupe le film en deux. Et la vie. Dans la première partie, pendant près de deux heures, le film raconte un quotidien, l'intimité de quelques personnes qui se préparent à la guerre, dans l'espace privée d'une maison. Une famille comme n'importe laquelle qui déroule un « chaque jour », presque normal, s'il n'y avait tous ces préparatifs, cette propagande télévisée continue, les angoisses et les peurs. Et puis, les bombes pleuvent. Une autre temporalité commence : de nouvelles difficultés, de nouvelles angoisses émergent. Alors, le film se met à tourner en rond, les séquences se répètent, les chemins sont inlassablement parcourus, tous les mêmes. Les routes empruntées dans la première partie du film sont désormais des champs de ruine. C'est le temps du traumatisme, d'un temps justement arrêté, qui ne passe plus. Film-somme, indispensable, Homeland rend leur visage, leur dignité et leur individualité aux victimes de cette guerre, de toutes les guerres, à travers cette intimité partagée. Des personnes qui nous deviennent, le temps du film, proches, familières, irremplaçables.
Do Not Resist, primé au dernier festival de Tribeca, tire lui aussi les ramifications de cette guerre en Irak à l'intérieur même des Etats-Unis, mais à un autre endroit. Ce premier film de Craig Atkison tente de saisir comment la police, peu à peu, se militarise pour des raisons d'abord d'ordre économiques. C'est que l'armée américaine refourgue, à coup de subventions, son surplus de production. Mais en s'immergeant dans les rues de Ferguson, au moment des émeutes qui ont suivi l'assassinat de Michael Brown, Do Not Resist saisit très justement en quoi ces changements de matériels en impliquent d'autres bien plus graves : des changements de méthodes et de rôles. Dans Do Not Resist, la police, suréquipée comme en Irak, se prend peu à peu pour l'armée et comme il n'y a plus d'Indiens, les Américains eux-mêmes, les civils, font office de cibles. Cet aspect de la guerre qui, de plus en plus, se joue des Etats à leurs populations, The Lab, le documentaire très courageux de Yotam Feldman, s'y plonge lui aussi à travers l'industrie militaire de l'Etat d'Israël. Construit (faussement) naïvement autour d'une série d'interviews d'hommes d'affaires très influents et de politiciens, Feldam révèle comment Israël fait de Gaza et des territoires palestiniens son espace d'entraînement, d'élaboration et de test de toute une artillerie et d'une idéologie de la guérilla urbaine qu'elle vend ensuite au monde entier. L'ennemi est devenu intérieur, on l'aura compris.
