Rencontres en cours de réalisation ou de montage du film

12 heures
Aux studios Monev, 59 avenue Schoeckaert, à Sint-Pieter-Leuw. Le ciel est d'un gris uniforme. L'atmosphère a quelque chose de glacé et de mélancolique. Devant moi de vastes entrepôts en béton (trois immenses plateaux) avec des parkings qui leur font face. J'emprunte une allée cimentée qui mène au studio 2. La lumière verte est allumée, j'entre donc en poussant une porte métallique qui se referme dans un claquement sec. Je suis accueilli par Françoise Vercheval qui tapote sur son portable. Bruits de clavier. Un gestionnaire de programmes avec divers symboles est affiché sur l'écran. Un Canadien hilare, un gobelet rempli de coca dans la main droite, me fait…   Lire l'article

Une école de Watermarl-Boisfort. Un ensemble de bâtiments au toit plat qui fait moins caserne que la configuration uniforme des pièces le laisse supposer. On franchit les grilles ouvertes du portail, on traverse une cour de récréation déserte, pavée de dalles et tapissée de paniers de basket. Dans l'une des pièces du bâtiment arrière, au-delà d'une porte vitrée et de fenêtres sur la face intérieure desquelles sont appliquées des décalcomanies aux couleurs vives, une classe remplie de pupitres derrière lesquels des écoliers d'une dizaine d'années, sacs en toile griffés Eastpack ou Kipling aux pieds, piaillent. En face d'eux Gérard…   Lire l'article

Sur le tournage du Bal des Pantins
Dinant, à la sortie de la ville, sur une route qui longe les berges de la Meuse. On dépasse le rocher Bayard. Des maisons de villégiature ayant l'air vides (nous sommes en automne et la saison est finie). Quelques rares villas désuètes de ce côté du fleuve. Un bateau se balance à un ponton de bois branlant. Sur un panneau : YCHM (Yacht Club de la Haute Meuse, Port de Waulsort). Sur le côté droit de la route, un camion B&L Lighting et un pick-up de la production sont garés devant le balcon en bois de l'ex-grand hôtel Régnier. Une bâtisse de l'entre-deux guerres. L'entrée principale s'orne de HMI éteints dont les câbles…   Lire l'article

Séquence
Au studio de montage Cross Road, 93a rue Général Leman, Dominique Loreau achève avec Jacques Martin le montage son des Fleurs du malt, le troisième épisode d'une série (dont le premier volet a été réalisé par Marc-Henri Wajnberg et le second par Claudio Pazienza).
Plan moyen de Noël Godin qui lève son verre de bière. "Ça monte ça monte ça monte, le bonheur ! " Brouhaha. Voix off. : " La bière donne le courage d'accomplir un acte civique ! " Godin : "Plus on en boit plus la lucidité s'aiguise, plus l'euphorie monte en même temps, plus c'est délicieusement aphrodisiaque, bien sûr! Séquence de…   Lire l'article

A l'Ouest d'Eden
Nous sommes, au 227b, chaussée d'Ixelles, dans une salle de montage des Studios Polygone. Violaine de Villers achève le montage son du Vent de Mogador, un documentaire de création, en compagnie de Paul Delnoy. Amin Bougamin déambule sur les lieux de son enfance. Il nous entraîne dans les ruelles du Mellah, l'ancien quartier juif. On pénètre à sa suite dans une école rabbinique laissée à l'abandon. Dans une armoire poussiéreuse, des volumes épars rongés par la critique des souris : "Toutes ces heures d'écriture, c'est le Talmud ou la Thora, l'Ecclésiaste... Vanité des vanités, tout est vanité..." Raccord…   Lire l'article

Séquence
Nous sommes dans une salle de montage des studios Lou Ease, rue Huberti à Shaerbeek. Pierre-Paul Renders à qui on doit l'épisode la Tendresse dans les Sept péchés capitaux, jeans et pull bleu foncé, lunettes rondes cerclées d'argent monte Thomas est amoureux, son premier long métrage. Devant nous sur un écran de 21 pouces, un plan du film, à coté un écran-fichier qui récapitule les plans, sur la table une console que manipule le chef monteur Ewin Rykaert. Début du film, deuxième séquence. Plan américain sur un psychologue chauve portant un tatouage sur le crâne (Frédéric Topart) qui s'adresse à Thomas (Benoît…   Lire l'article

Nous sommes à l’Hôtel Ragheno, à l'angle de l'avenue Fonsny et de la rue de Russie, à un jet de pierre de la gare du midi. Au deuxième étage s’active l'équipe du Pressentiment, premier long métrage d’Alex Stockman. Les couloirs sont encombrés de cartons pleins de matériel de machinerie, des câbles jonchent le sol en vinyle pour alimenter les HMI. Nous sommes dans une chambre aux murs gris clairs, avec un lit recouvert d'un édredon rose qui montre sa trame. En face un poste de télévision est suspendu au plafond. Dans un recoin, un évier surmonté d'un miroir est dissimulé par une tenture. Une fenêtre et une porte-fenêtre laissent…   Lire l'article

Quelque part à Molenbeek, dans les greniers gigantesques d'un ancien entrepôt transformé en salle de spectacle. Sur la scène, quatre mecs en jeans et tee-shirts cradingues transpirent en grattant quelques notes sur leurs guitares électriques. Un groupe, un peu barge, qui oscille entre le Rhythm and blues et la Country. Edouard Molinaro, le réalisateur de Mon oncle Benjamin, se lève de son siège, observe la faune qui l'entoure et circule parmi les groupes qui papotent, font circuler les rumeurs. Ils sont surlookés, les mecs cheveux décolorés, pantalons cargos, tatoués, torses nus ou en tee-shirts mouillés de transpiration, les filles cheveux colorés, décolleté fait pour être…   Lire l'article

Caméra à l'épaule, Michel Baudour propose un cadre à Marian Handwerker, le réalisateur du Don d'un frère. Celui-ci visionne le plan du film sur son écran de contrôle, tandis que Pierre Gordower place des réflecteurs pour renvoyer la lumière sur les deux acteurs qui se font face.
"Etes-vous sûr que Paul a été adopté? ", demande Simon Maillard (Olivier Ythier), pull rouge autour du cou sur une chemise à carreaux, face au Dr Sylvestre (Jérôme Anger), veste ocre sur une chemise jaune. Celui-ci le regarde droit dans les yeux et répond : "J'ai eu accès à son dossier". Un cycliste descend la rue et passe dans le champ de la caméra. "Sa mère…   Lire l'article

Pour paraphraser Don Westlake (1), tout le monde cherche quelque chose. Les hommes cherchent les femmes et vice et versa. Les cinéastes cherchent de la pellicule à impressionner, les scénaristes des idées à développer, les producteurs des sujets à finaliser et les acteurs des rôles à interpréter.Ce qui permet aux journalistes de trouver des infos à publier.
Voilà pourquoi, en cette froide journée de février, nous sommes rue de Belgrade, plus précisément dans une ancienne usine dont Pierre Lekeux a obtenu la jouissance sans autre loyer que l'entretien du bâtiment.
Ravi, il a décidé d'en faire les locaux de Radowski Films, une maison de production dont…   Lire l'article

Les acteurs répètent face à Harry Cleven, le réalisateur, canadienne imperméable jaune et foulard blanc, tandis qu'on change l'axe de la caméra. Bien que le froid serre la tête comme un étau, le regard d'Harry est vif (on dirait qu'il n'arrête pas de faire des repérages). La maquilleuse rectifie le make-up de Sofia (Dominique Bayens) à l'aide d'un correcteur de teint et d'un crayon haute définition, par souci du raccord juste. "Pas de souci ", dit l'assistant image en contrôlant à l'aide de sa mini maglite, le couloir du chargeur de l'Arriflex 16 SR3.
Celle-ci est montée sur un chariot SMF baptisé "Flinstone" et conduit par Marc…   Lire l'article

Les électros, les machinos, les stagiaires s'affairent avec application dans un froid que le vent rend plus aigu. Il prend la tête, pique les mains, engourdit les pieds. Les rails d'un travelling sont posés sur les pavés de la rue Gaucheret, pas loin de la gare du Nord. Ella Van den Hove, la cadreuse, installée sur une dolly, a l'oeil collé au viseur d'une caméra Aaton S16 munie d'un zoom Canon 10,5-50. Face à elle, dans le viseur de la caméra, une Citroën dans laquelle ont pris place les deux vedettes du film : Annie Cordy et Charles Aznavour.
SéquencesTake one. La voiture s'engage dans la rue, freine doucement, suivie par la caméra qui, l'accompagne jusqu'à l'arrêt…   Lire l'article

La vie rêvée des anges
Le grand blond à la veste en cuir et à la chaussure noire approche son visage le plus près possible de Véronique et la regarde droit dans les yeux sans rien dire. Crispée, Véronique (Olivia Brunaux), une rousse aux yeux émeraude, en cuissardes noires et manteau blanc ouvert découvrant le haut des cuisses, le dévisage silencieusement, sans cligner des yeux. Il la prend par le col, la soulève, puis la bouscule. Elle recule en titubant sous le choc, bascule, finit par tomber à la renverse. Véronique pousse un hurlement et s'écroule à terre (sur un matelas pendant les répétitions). Sitôt couchée au sol, elle adopte une position fœtale,…   Lire l'article

Shtong ! Enfin ! Des comédiens belges franchissent le Rubicon, bougent. Oubliés, marginalisés dans un artisanat - le cinéma belge - qui se transforme année après année en industrie et remporte de plus en plus de succès public et critique, les oubliés de l'histoire se rebiffent. Il était temps ! D'autant que sans eux, sans les personnages qu'ils incarnent, sans la chair qu'ils donnent à un film projeté "bigger than life" sur les écrans de nos multicomplexes, l'émotion des spectateurs n'existerait pas et le cinéma en serait réduit à être une série d'images inanimées, genre document en couleurs du Geographic Magazine ou collection…   Lire l'article

Je débarque à Paris, gare du Nord, en provenance de Bruxelles. Une vague de brouillard obscurcit l'horizon. Je m'enfonce dans des brumes de rêve. Le plan de la ville-lumière en main, je me dirige vers la rue Saint-Quentin, à deux pas. L'hôtel des Belges est au numéro 35bis. J'entre dans un bâtiment aux murs décrépis, mangés par une espèce de suie, qui me font craindre le pire (lequel n'est jamais sûr contrairement à ce que certains laissent croire) et me dirige vers le bureau de la réception en m'attendant à tomber sur un vieux plouc à la démarche lourde, aux cheveux courts, aux ongles ras, découvrant des dents jaunies lorsqu'il…   Lire l'article